宋代玉器(宋代玉器常见的题材)

宋代提油玉器特点

宋代提油玉器是宋代玉器中的一种，其特点主要体现在以下几个方面。

首先，其制作工艺非常精湛，雕刻和打磨技艺达到了非常高的水平。

其次，宋代提油玉器的材质多为优质的白玉和青玉，玉质温润细腻。

此外，宋代提油玉器的造型生动逼真，题材丰富多样，包括花卉、童子、飞禽等日常常见的图案，同时也注重对称均衡的图案化装饰效果，以及逼真写实的生活情趣。这些特点使得宋代提油玉器在玉器中独具一格，清新雅致，极富绘画情趣。

宋代玉器圆雕独有特征

特征如下：

1、圆雕人物、动物的特点概括性很强，刀法纯熟，造型生动，栩栩如生

2、开深层立体镂雕制作之先河，为元明清三朝镂雕工艺提供先例

3、阴线刻比唐粗疏，但委婉流畅，用于服饰上使衣袖有飘动感，凤鸟翅羽、鱼类鳍尾以及花叶多用根根挺拔的直阴刻线刻画

4、能巧就玉材之色泽，而施以适宜之雕刻，这种工艺称巧雕，玉称巧色玉。巧色玉最早出现在商代，汉代也偶尔有见，宋代这种工艺则被广泛运用

宋代貔貅玉特点

宋代玉器在继承唐代玉器制造的风格上又有所发展，有所创新和突破。宋代玉器的突出特点就是琢工无粗制滥造之作，细腻灵巧。

在玉器的制作种类上，宋代玉器被分为古玉、时作玉、伪古玉和仿古玉。两宋文化摒除了隋唐五代繁杂的外来文化干扰，又继承和发扬了隋唐玉文化的世俗化、艺术化特点，特别是融汇了两宋绘画的特点和技巧，总之，宋代的玉器特点就是玉如凝脂，构图繁复，情节曲折，砣碾遒劲，空灵剔透，形神兼备。是中国玉文化发展的第二个高峰期。

宋代玉器穿孔的特点

宋代的玉器穿孔特点，深浅不一，有痕迹。玉如凝脂，构图繁复，情节曲折，砣碾遒劲，空灵剔透，形神兼备。是中国玉文化发展的第二个高峰期

专门介绍玉石的古书

第一部是北宋年间出版的吕大临的《考古图》。《考古图》我讲过多次，它共有十卷，其中有一卷专门谈玉器。这一卷里的玉器是谁的收藏呢?宋代画家李公麟。

第二部是元代至正元年的《古玉图》，原来是个手卷，到了明代以后被刊印成书。手卷是中国独有的一种极特殊的装裱方式，也是一种欣赏字画的方式。它是一个长轴，打开一点一点看。过去文人将它铺在黄花梨案子上，坐在圈椅上欣赏，是非常惬意的事情。

乾隆四十四年(公元1779年)出版过这样一部书，特别有意思。这部书叫《古玉图谱》，有一百卷，非常浩繁，但它被公认是一部假书。作者声称书里收录的都是宋孝宗的藏品，都是宋代玉器。出版这部假书的人叫江春，他自己写了序，并出钱把这部书刊行了。

我们知道，盛世一定要修典，乾隆时期编纂的最重要的典籍就是《四库全书》。当时《四库全书》的总编纂是纪晓岚，他也看到这部书了。但纪晓岚多牛啊，翻了三页，就把这书给扔出来了，定为伪作，书里的玉器都是假的。这《古玉图谱》就未能被收入《四库全书》。那么，乾隆年间就被宣布为伪作的书，到了民国以后又被人重新刊行了，为什么呢?因为图多。当时大家也分不清楚真假，出版商为了蝇头小利把它出版了。不仅重新出版，还配了彩图。晚清的印刷业开始发达，可以配彩图了，于是把这部伪书配了彩图又出了一遍，害人不浅。

第四部书非常重要，叫《古玉图考》，分上下卷，作者是著名学者吴大，在光绪十五年(公元1889年)刊行。《古玉图考》在玉器研究界影响最大，书里有大量考证。我们讲过，乾隆皇帝不知道玉琮是什么，管它叫“头”。结果吴大考证出来了，这种玉器不叫头，叫玉琮。还有玉斧，斧状的玉器，在吴大以前没有人知道它是干什么用的，过去很多书上都叫“药铲子”。中药铺里也有很多工具嘛，人们就认为它是药铲子。那么，吴大考证出来了，这叫玉斧，是古代的一种礼玉。